Deterioros de las piezas de exhibición : El caso de las sillas manteñas y el calco Recuay (Museo de La Plata)

Muchos museos tiene piezas fuera de vitrinas, al alcance del visitante. Esto puede deberse tanto a una intención del museo de generar un acercamiento entre el objeto y la persona, como a una escasez de recursos que limiten las opciones del montaje de la exhibición. Por el motivo que sea, el contacto directo con el público (a veces poco respetuoso o poco informado del daño que ciertas acciones producen sobre los objetos), pone en riesgo los bienes patrimoniales. Y ello suma una forma más de deterioro a otros que se van acumulando sobre las piezas con el paso del tiempo. En el caso de las piezas exhibidas en el Museo de La Plata de las que nos ocuparemos aquí, el principal deterioro ha sido el cúmulo de grasitud táctil, que se transformó en una densa pátina brillosa sobre la superfcie de los objetos. A ello se sumó el rajado con elementos punzantes, las manchas y escrituras, la abrasión por el constante roce e inclusive la incorporación de desechos como goma de mascar en partes cóncavas de las piezas. En este trabajo se detalla el procedimiento de intervención llevado a cabo para devolverles a estas piezas su patina original. Esta intervención nos permitió no solo explorar una técnica de abordaje, sino también reexionar en torno a las políticas de exhibición y el desarrollo de estrategias educativas para el visitante, aspectos fundamentales para la preservación del patrimonio exhibido de nuestro Museo.Red de Museos de la Universidad Nacional de La Plat

Deterioros de las piezas de exhibición : El caso de las sillas manteñas y el calco Recuay (Museo de La Plata)

Muchos museos tiene piezas fuera de vitrinas, al alcance del visitante. Esto puede deberse tanto a una intención del museo de generar un acercamiento entre el objeto y la persona, como a una escasez de recursos que limiten las opciones del montaje de la exhibición. Por el motivo que sea, el contacto directo con el público (a veces poco respetuoso o poco informado del daño que ciertas acciones producen sobre los objetos), pone en riesgo los bienes patrimoniales. Y ello suma una forma más de deterioro a otros que se van acumulando sobre las piezas con el paso del tiempo. En el caso de las piezas exhibidas en el Museo de La Plata de las que nos ocuparemos aquí, el principal deterioro ha sido el cúmulo de grasitud táctil, que se transformó en una densa pátina brillosa sobre la superfcie de los objetos. A ello se sumó el rajado con elementos punzantes, las manchas y escrituras, la abrasión por el constante roce e inclusive la incorporación de desechos como goma de mascar en partes cóncavas de las piezas. En este trabajo se detalla el procedimiento de intervención llevado a cabo para devolverles a estas piezas su patina original. Esta intervención nos permitió no solo explorar una técnica de abordaje, sino también reexionar en torno a las políticas de exhibición y el desarrollo de estrategias educativas para el visitante, aspectos fundamentales para la preservación del patrimonio exhibido de nuestro Museo.Red de Museos de la Universidad Nacional de La Plat

Deterioros de las piezas de exhibición : El caso de las sillas manteñas y el calco Recuay (Museo de La Plata)

Muchos museos tiene piezas fuera de vitrinas, al alcance del visitante. Esto puede deberse tanto a una intención del museo de generar un acercamiento entre el objeto y la persona, como a una escasez de recursos que limiten las opciones del montaje de la exhibición. Por el motivo que sea, el contacto directo con el público (a veces poco respetuoso o poco informado del daño que ciertas acciones producen sobre los objetos), pone en riesgo los bienes patrimoniales. Y ello suma una forma más de deterioro a otros que se van acumulando sobre las piezas con el paso del tiempo. En el caso de las piezas exhibidas en el Museo de La Plata de las que nos ocuparemos aquí, el principal deterioro ha sido el cúmulo de grasitud táctil, que se transformó en una densa pátina brillosa sobre la superfcie de los objetos. A ello se sumó el rajado con elementos punzantes, las manchas y escrituras, la abrasión por el constante roce e inclusive la incorporación de desechos como goma de mascar en partes cóncavas de las piezas. En este trabajo se detalla el procedimiento de intervención llevado a cabo para devolverles a estas piezas su patina original. Esta intervención nos permitió no solo explorar una técnica de abordaje, sino también reexionar en torno a las políticas de exhibición y el desarrollo de estrategias educativas para el visitante, aspectos fundamentales para la preservación del patrimonio exhibido de nuestro Museo.Red de Museos de la Universidad Nacional de La Plat

Monolito peruano, calco alemán, museo argentino

Fil: Igareta, Ana. División Arqueología. Facultad de Ciencias Naturales y Museo. Universidad Nacional de La Plata; ArgentinaFil: Pellizzari, Julieta. División Arqueología. Facultad de Ciencias Naturales y Museo. Universidad Nacional de La Plata; ArgentinaFil: Hernández, Matías. División Arqueología. Facultad de Ciencias Naturales y Museo. Universidad Nacional de La Plata; Argentin

Contextos

Hace unos años surgió la idea de reunir aquellos trabajos que, desdedistintas áreas, abordaban Casira, confiando en la potencia de vincular textos e ideas que circulaban por caminos inconexos. Lanzamosuna convocatoria con la siguiente fundamentación:Partimos de un hecho: a los ceramistas Casira nos afecta. Nos afecta en el sentido más directo de la palabra: nos producecosas, repercute en nosotros, en los cuerpos y pensamientos, en nuestras prácticas de ceramistas y en los horizontes con los que imaginamos hacia dónde queremos ir. Nos afecta en el sentido del afecto, en el plano afectivo de nuestrohacer. Lo sabemos, lo sentimos, nos detenemos en esa experiencia yla alimentamos porque hemos visto que hay allí algo muy potente quequeremos sostener y compartir: deseamos que otros ceramistas tengan también la oportunidad de conocer/sentir esto que nos pasa conCasira.En los últimos años ese deseo ha comenzado a materializarse ensituaciones concretas, como las experiencias que desarrollan los Ba-Relatos sobre Casira 17rros Calchaquí o los Tantanakuy, espacios que permitieron que lasvoces, los saberes, los modos, los gestos y las formas de Casira puedan ser sentipensadas por más ceramistas. Su resonancia se expandecon una densidad que es imposible de registrar, sus efectos afectosno se dejan capturar, quedan replicando en otros cuerpos y pensamientos.Hablamos de sentipensar porque es una categoría que permiteidentificar una experiencia que no fragmenta lo que hacemos de sussignificaciones, sino que entiende que la complejidad de sus partesexiste de manera indisociada. Desde esta perspectiva, nos proponemos abrir una reflexión colectiva sobre Casira, convocar a quienes seidentifiquen con las premisas recién mencionadas a que compartanalgunos de sus pensamientos al respecto, les invitamos a pensar estesentir. Intentaremos, de esta manera, construir un texto intersubjetivo que registre algunos de estos efectos-afectos para contornear esteparticular fenómeno de amistad entre ceramistas que nos toca presenciar actualmente. Aquel germen se ha convertido hoy en un cuerpo heterogéneo derelatos donde conviven diversos lenguajes, modos de pensar y de comunicar. La lectura atenta encontrará tanto los puntos en común comolas divergencias que surgen entre ellos, la complementariedad y el enriquecimiento mutuo, las tensiones y propuestas puestas a debate.Encontramos en esta multiplicidad de voces y miradas el rasgocaracterístico del libro, que despliega sus relatos no lineales y propone caminos sinuosos, cortes abruptos, contrastes y la posibilidad dellector de entrar y salir de ellos, de recorrerlos y participar activamente en la construcción de una imagen multidimensional y abierta deCasira. El entramado que se va construyendo capítulo tras capítuloconforma un paisaje para mirar no solo de frente sino también en susdiversos espesores.La observación de esta imagen caleidoscópica tiene un doble efecto: a medida que sabemos más sobre Casira sobre sus habitantes, susmodos de trabajo, organización, producción, y más- es mayor, tam-Relatos sobre Casira 18bién, la comprensión de su inabarcabilidad, la diversidad de enfoquesque acontecen en este libro reafirma que siempre se trata de un recorte y de un conocimiento situado. En esta oportunidad intentamossostener lo múltiple sin negar las tensiones y contradicciones que implica, apelando a una lectura activa, reflexiva y crítica del mundo, ode una partecita muy precisa de él: Casira.Fil: Serra, Maria Florencia. Provincia de Buenos Aires. Gobernación. Comisión de Investigaciones Científicas. Centro de Tecnología de Recursos Minerales y Cerámica. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - La Plata. Centro de Tecnología de Recursos Minerales y Cerámica; ArgentinaFil: Pellizzari, Julieta Alicia. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Ciencias Naturales y Museo; Argentin

Retrato de una expedición : La fotografía en la colección Benjamín Muniz Barreto (Museo de La Plata)

Fil: Pellizzari, Julieta. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Ciencias Naturales y Museo. División Arqueología; ArgentinaFil: Couso, María Guillermina. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Ciencias Naturales y Museo. División Arqueología; ArgentinaFil: Quaranta, Gisela Analía. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Ciencias Naturales y Museo. División Arqueología; ArgentinaFil: Aventín Moretti, Milagros. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Ciencias Naturales y Museo. División Arqueología; ArgentinaFil: Ochoa, María Agustina. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Ciencias Naturales y Museo. División Arqueología; Argentin

Retrato de una expedición : La fotografía en la Colección Benjamín Muniz Barreto (Museo de La Plata)

La Colección Benjamín Muniz Barreto ingresó en la década del 30 al Museo de La Plata y aún en la actualidad es considerada como una de las colecciones más destacadas del mismo. Se originó a partir de numerosas expediciones financiadas por el coleccionista Muniz Barreto que se llevaron a cabo entre 1919 y 1929 en el noroeste argentino, principalmente en las provincias de Jujuy, Tucumán y Catamarca. Está constituida por 12.000 piezas arqueológicas que incluyen material cerámico, lítico, malacológico, vegetal, textil, entre otros. Su importancia reside, en la minuciosa documentación asociada que acompaña a estas piezas y que da cuenta de las labores realizadas durante el desarrollo de las expediciones (libretas y diarios de campo, fotografías, negativos, mapas, planos, bocetos, dibujos, acuarelas, entre otros), además de las impresiones fotográficas enmarcadas que serán objeto del presente trabajo.Red de Museos de la Universidad Nacional de La Plat

Retrato de una expedición : La fotografía en la Colección Benjamín Muniz Barreto (Museo de La Plata)

La Colección Benjamín Muniz Barreto ingresó en la década del 30 al Museo de La Plata y aún en la actualidad es considerada como una de las colecciones más destacadas del mismo. Se originó a partir de numerosas expediciones financiadas por el coleccionista Muniz Barreto que se llevaron a cabo entre 1919 y 1929 en el noroeste argentino, principalmente en las provincias de Jujuy, Tucumán y Catamarca. Está constituida por 12.000 piezas arqueológicas que incluyen material cerámico, lítico, malacológico, vegetal, textil, entre otros. Su importancia reside, en la minuciosa documentación asociada que acompaña a estas piezas y que da cuenta de las labores realizadas durante el desarrollo de las expediciones (libretas y diarios de campo, fotografías, negativos, mapas, planos, bocetos, dibujos, acuarelas, entre otros), además de las impresiones fotográficas enmarcadas que serán objeto del presente trabajo.Red de Museos de la Universidad Nacional de La Plat

Retrato de una expedición : La fotografía en la Colección Benjamín Muniz Barreto (Museo de La Plata)

La Colección Benjamín Muniz Barreto ingresó en la década del 30 al Museo de La Plata y aún en la actualidad es considerada como una de las colecciones más destacadas del mismo. Se originó a partir de numerosas expediciones financiadas por el coleccionista Muniz Barreto que se llevaron a cabo entre 1919 y 1929 en el noroeste argentino, principalmente en las provincias de Jujuy, Tucumán y Catamarca. Está constituida por 12.000 piezas arqueológicas que incluyen material cerámico, lítico, malacológico, vegetal, textil, entre otros. Su importancia reside, en la minuciosa documentación asociada que acompaña a estas piezas y que da cuenta de las labores realizadas durante el desarrollo de las expediciones (libretas y diarios de campo, fotografías, negativos, mapas, planos, bocetos, dibujos, acuarelas, entre otros), además de las impresiones fotográficas enmarcadas que serán objeto del presente trabajo.Red de Museos de la Universidad Nacional de La Plat

Al sur del Cusco: El Shincal de Quimivil y los inkas en Argentina

Los Inkas marcaron su presencia en el Noroeste argentino con sitios tan emblemáticos como El Shincal de Quimivil. Ubicado en la provincia de Catamarca, es uno de los lugares más representativos de su Estado. Fue concebido como una capital de provincia o wamani, siendo un centro político, administrativo y ceremonial de gran importancia, donde actualmente, diversos colectivos sociales se reúnen para celebrar y rememorar diferentes festividades andinas, considerándolo como un espacio sagrado.Fundación Museo de La Plat